凡涅特岛

【转帖】克洛泽与拜仁高层在汉诺威秘密接洽 阿洛夫斯很生气

克洛泽与霍内斯和希斯菲尔德在汉诺威秘密接洽
   阿洛夫斯很生气

昨天，也就是在非常重要的联盟杯半决赛对阵西班牙人首回合比赛的前一天，被暴出克洛泽在周二晚上与拜仁经理霍内斯以及主教练希斯菲尔德于汉诺威机场的海事饭店秘密见面。当然这次谈判不是为了一顿晚餐而是关于转会拜仁慕尼黑的事宜。

迄今为止克洛泽对于他的转会一直保持沉默，只是说：“我还没有决定我的未来会在哪里。”昨天他的经纪人Alex给予的回答是：“无可奉告.”和克洛泽在最的后训练结束后说的话一样。

对此阿洛夫斯作出了回应。这位不来梅经理对于这次“秘密会议”远没有那么热情：“就像他们自己报道的那样，在如此重要的比赛前拜仁表现得这么积极，他们做得很漂亮。”不过阿洛夫斯对于他的前锋还是报一丝宽容的态度：“我必须同意球员去了解其他的合同，即使他不愿意去那里。”对于拜仁这件事不来梅经理确认道。“米洛，虽然总是说一些其他的事情和想法，但是拜仁对他来说绝对不是什么重要的候选者。”阿洛夫斯表示。

对于来自国外俱乐部的合同不来梅承诺必定认真谈判。然而慕尼黑的合同在阿洛夫斯看来什么都不是。“我们肯定不会让他去拜仁慕尼黑的。”阿洛夫斯已经给了慕尼黑明确的回应。但是克洛泽的转会费将会非常高，和阿洛夫斯绝对不是一个数量级的。不过对拜仁而言不来梅将开价非常高才肯同意，据不完全报道昨天谈判的结果是拜仁将给予不来梅2000万欧元的“补偿”。

与此同时沙夫对这件事情的反应非常恼怒。“没有任何新东西值得报道我们面临联盟杯半决赛，我们全神贯注在比赛上面。”

klose69译

转自中国德迷联盟http://www.gerfans.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=36&ID=84405&page=1

我说过什么来着，在他退役前不发关于他的贴了。这可不是我要食言。KLOSE，是你自己要背叛的。

结果就是联盟杯半决赛被人灌了三个球……某个德国国家队的正选前锋呆得像木桩一样……没有血性……没有职业素养……没有良心！！！！！判若两人…………

我真宁愿他和我一点关系也没有，我为他感到羞耻。

无爱无恨的土壤真的是没有的。爱必须有所负重才能回归大地。可就是这负重几乎要了我的命。三小时后，家又在两千公里之外了。给爸爸发短信说到了，想到他现在刚散会，刚回到家，而黄昏的颜色正漂浮在家里，厨房里有声响，客厅里妈妈也许在听什么东西~~~
我爱什么人呢？我甚至应该庆幸我还有爱的能力。
再见了，我的阿拉曼德舞曲。再见了，我的弟弟。

直到知道消息前一秒钟，我还觉得是梅子赢了。这次预感完全错了，而且错了三天。这一个失败的打击平静而又猛烈。侧躺在床上，四周还都黑着，那种感觉通俗说就是心碎的感觉。眼泪没有如期而至。
我始终没有直面夏天对意大利的失败，德国的瞬间死亡就像高速路边一个什么东西，还没来得及看清楚就过去了。这次不是。伤痛如一个庞然大物横在我面前，有一刻觉得自己（在床上）散成了一堆马赛克。这已经是冠军杯的第三个年头了，本以为梅子的努力会得到嘉奖。但还是冲不破秩序，这多么无力。
不来梅人喜欢把自己称为“汉萨城市不来梅”，或是“自由城市不来梅”。就如“汉萨”所显示的，不来梅团结、无畏，视荣誉高于一切。汉萨同盟在专制王国兴起时分崩离析。不来梅也永远摆脱不了汉萨的命运吗？
现在孤独是形而下的，如同失败。Hanse Bremen。

戴锦华在课上说过一句话，不是看不懂，是你看得不够多、看得不够细。我最为钟爱的电影似乎都是在反复观看中发现的。“全蚀”看了七八次，爱达荷三四次。音乐也是一样，喜欢的就反复听，最好的例子就是肖邦第二钢琴协奏曲，四年过去了，我已经不需要把碟片放入CD机，只要启动大脑的某一个开关，曲子就涌流而出，细节毫厘不差，甚至连CD里的声音都无法带来这种颤动的喜悦……观看就像一个潜水者，重复就是不断往深处下潜，越深的地方总是有越瑰丽的景色。当然，这种重复让我无暇、也没有“空间”容纳更多的电影和音乐，但假如观影是一次过的，这些好电影的价值就落空了。

最近重看了几部，《牯岭街少年杀人事件》、《威尼斯之死》、《紫醉金迷》的一部分、《红》、《蓝》、《永远的一天》、《维罗尼卡的双重生命》和《阳光灿烂的日子》。每一部都很喜欢，尤其是最后三部。《永远的一天》关于故土（或者说乡愁），《维罗尼卡的双重生命》关于孤独（或者说直觉），《阳光灿烂的日子》关于青春——这里没有“或者”，没有括号里的注释。青春是一个自足的名词，无法注释。

所以，《阳光灿烂的日子》并不想要对青春注解什么，不是像一些评论说的那样，是对“性”之丑陋的解剖或证明成长之“无”的结果。无非就是讲一个故事，在讲述中，讲述者自己对渐渐不确定故事是否真实，最后以面目全非的“长成”为结束。影片的主线自然是“马小军”在一个夏天的经历，主题却是对“真实性”的怀疑——在“真”和“假”之间来回，就如成长，不断地冲出自身又返回自身。青春其实是一个破土而出的过程，向着从土粒的缝隙中射进来的阳光奋力生长，可长出来之后却发现阳光太灼热，炙烤生命。没有别的办法，要么长粗、长壮，要么枯萎掉，已经不能再回到土里——青春是不能返回的。

这“怀疑”的主题还应该有别的寓意，它指向故事的背景：一个国家被“炙烤”的经历。在政治压轴的文革中，革命口号和各种“运动”产生了催眠作用，很多人不知道自己是生活在真实还是在谎言中，不知道自己所说、所作是不是自己所应、所愿。只有孩子和傻子（“欧巴”和“傻B”）才能无顾忌地行事，保有自我。王小波在解释《黄金时代》的创作意图时曾经说，在非性的年代，性是生活的主题（所以他把性作为他的创作主题）。在《阳光灿烂的日子》里，对故事的回忆可能是失真的，但和那个以虚伪为主题的年代相比，它未必不真实。对真实的反证是这部电影的主题。姜文确实是才华横溢的。

我很想让我的父母看看《阳光灿烂的日子》，那正是他们成长的年代。对于过去年代的事，我爸爸是不怎么说的，大概因为爸爸家深受文革之苦。妈妈说过很多，说姑丈的外公和舅舅被枪毙，爷爷奶奶被拉去游街，还有两位姨婆的遭遇~~~我总是很爱听，这种事情在我看来不仅难以想象，而且充满不真实性。那个时代充斥着政治性压逼，所以应该以激荡和反抗（虽然是消极反抗）为主题，我很想知道我的父母那一代人是怎么过的青春。

我第一次知道《阳光灿烂的日子》是从某本杂志吧（虽然印象中是从小孩某封信~~~不过我相信我记错了），是从马斯卡尼的《乡村骑士》说起的，2001或2002年，那正是青春的正中央。我对我的“破土而出”浑然不觉。“乡村骑士”在电影里是“米兰”的主题音乐，“乡村骑士”中马小军在屋顶上徘徊等待“画中人”出现的场景，是我最喜爱、反复看得最多的段落。某些影评认为米兰代表着少年马小军性意识的觉醒，可我不愿在他们的语意上使用“性”这个词，我觉得不仅是生理欲望，还有对美的发现和追慕——这正是自我意识的“破土”。少年们对美的发现和追慕大概是一样的，只是“美”在他们生命中的蚀刻深浅不同。我相信这不是我的无端臆测，因为“乡村骑士”在我心里激起的是同一种眷念……

那么青春可以一样吗？这是个形而上的问题，就如近代政治学的提问：人性一样吗？如果人性一样，那么沟通和合作就是可能的；如果青春一样，那我找到我的青春影像也是可能的，这对我非常重要。《阳光灿烂的日子》对于我的意义，正在于它告诉我青春是可以一样的。时代和事件会不同，那种在“真”和“幻”之间的摇晃感却并无二致。

我又厌倦了~~~~~~~~~
主啊，你要是愿意，把我收回去吧